Casino: La mejor película de juego

30 jul 2013 | 04:20 Autor: Esther Amores

Un thriller protagonizado por Robert De Niro con una fotografía luminosa pero dramática que narra la transición entre dos mafias.

El genio de Martin Scorsese volvió a brillar una vez más con la película Casino, estrenada en 1995. Este drama criminal contó con la participación del emblemático Robert De Niro, que con esta película marcaba la octava colaboración con el director.Con un guion de N. Pieleggi, una fotografía de R. Richardson y una selección musical hecha por el propio Scorsese, la película Casino es un referente en el mundo de los casinos.

De hecho, está considerada como la mejor película de casino de todos los tiempos. Así lo opinan los expertos de cine que no dudaron en seleccionarla como la mejor película de casino. Y es que esta película está considerada como un film de lujo, es decir, una obra maestra donde casi todo roza la perfección.

Sobre todo los amantes del cine de gángsters encontrarán una auténtica recreación visual con unas actuaciones sobresalientes de Robert De Niro, Sharon Stone y un brutal Joe Pesci. Este film muestra el estado puro de Scorsese donde se mezclan las relaciones de amor, negocios, engaño, ansía de poder y la violencia.

Para el experto en cine Miguel Ángel Santacruz de Historias de Cine, esta película “goza de un poderoso guion, de una historia complicada a tres bandas, como si de un drama Shakespereano se tratase, donde los personajes Ave Rothstein, Nicky Santoro y Ginger McKenna, interpretados por De Niro, Joe Pesci y Sharon Stone tiene que luchar consigo mismos, entre ellos y por la propia supervivencia de su negocios, que vive el declive del control de la mafia”.

“Todo ello aderezado con la brutalidad y violencia que el cine de Scorsese acostumbra, mostrando ese lado tan obsceno de la realidad, el que muchas veces cuesta ver y miramos a otro lado”, añadió.

Y es que para este cinéfilo es una película “que engancha desde el primer instante, por la atracción de sus personajes, por la fuerza dramática que acompaña a la acción y porque mantiene el pulso de la tensión creando un ritmo absorbente y delirante que te atrapa de principio a fin”.

Como dice el cinéfilo David Pérez de No es cine todo lo que reluce “nos muestra el lado más oscuro de los casinos donde De Niro es el director de un establecimiento en el que mafiosos, narcotraficantes y, en general, personas demasiado aficionadas a las actividades fraudulentas tratan de campar a sus anchas, y evitarlo será su obligación”. “Estamos ante un temerario thriller, excesivo y enérgico, donde tenemos personajes tan brutales como desgarrados”, apuntó.

Aunque el experto en cine Marc Muñoz Ibañez de El Destilador Cultural va un poco más lejos y opinó que “no solo era un retrato salvaje, despiadado, violento de Las Vegas de la herencia mafiosa, construida sobre pilares manchados por el tráfico de drogas, la corrupción y la sangre, sino que además suponía una especie de testamento mayúsculo a las cintas de gángsters con el sello Scorsese, como después confirmaría la carrera declinante del director de Uno de los Nuestros”.

A pesar de que Casino sea la película referencia en el mundo de los casinos, el experto en cine Paco Casado de Cine en Serio nos mencionó además la película Showgirls. Así nos comentó: “Como si se hubiesen contagiado de la decadencia del último Elvis Presley, el tándem de mal gusto formado por el guionista de Instinto Básico, Joe Steharz y el director de la misma, el holandés Paul Verhoeven montaron un circo de tres pistas que echaba por tierra todo el supuesto glamour de la ciudad de Nevada. Bailarinas ambiciosas, glorias en decadencia, empresarios del showbusiness sin escrúpulos y monos cagando sobre el escenario, todo vale en Showgirls”.

Para este experto: “Verhoeven sabía lo que hacía y al igual que haría Scorsese en Casino, el planteamiento terminaba siendo una crítica a la banalización de los que en algún momento habían sido los casinos de Las Vegas. Todo ello desde una película de gran estudio que parece que no sabía donde se metía”.

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